Cultura

'O homem da U.N.C.L.E.' é um coquetel da Guerra Fria ao estilo dos anos 60 e superespiões superficiais

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A guerra fria com certeza foi legal. Isso se você acredita em 'The Man from U.N.C.L.E.', que combina agentes duplos e a doce vida em uma aventura brilhante, mas superficial, ao estilo dos anos 1960.

O diretor de 'Sherlock Holmes', Guy Ritchie, ressuscita o programa de TV de meados da década de 1960, no qual superespiões americanos e russos deixaram de lado suas diferenças para enfrentar bandidos mais esotéricos, colocando as novas encarnações cinematográficas de Napoleon Solo e Illya Kuryakin contra um par de aristocratas vingativos e um lábio -smaking torturador nazista.

Dos escombros da dividida Berlim ao Mediterrâneo banhado pelo sol, da perseguição de carro à briga e à inevitável traição, todos estão impecavelmente penteados e impecavelmente vestidos com ternos elegantes, alta costura chique e óculos de sol exclusivos. Com uma trilha sonora de jazz cool, soul suave e música pop italiana alegre, 'The Man from U.N.C.L.E.' absolutamente pinga estilo.

Infelizmente, a sensação descontraída e louche também se estende ao enredo. Como o espião chefe nos explica no briefing tradicional do filme de espionagem, nossos agentes rivais devem se unir para encontrar um ex-cientista nazista antes que os bandidos possam construir uma bomba nuclear. Ou alguma coisa. A história, tal como é, é inteiramente secundária ao desfile de roupas elegantes e cenários de ação igualmente elegantes.



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A comparação óbvia para a ação de alto brilho do filme é o James Bond. Mas a opinião de Ritchie sobre 'U.N.C.L.E.' também lembra o rival de Bond, Harry Palmer, o anti-Bond que usa óculos e faz compras no supermercado, criado por Len Deighton e representado na tela grande por Michael Caine. Ritchie parece estar pegando emprestado a história de fundo de Palmer para reimaginar o passado pouco salubre do agente da UNCLE Napoleon Solo, e uma cena em que Solo veste um avental e prepara uma refeição para Gaby remonta a uma cena semelhante na primeira aparição de Palmer na tela grande, 'O Arquivo Ipcress' de 1965 .

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O estilo desequilibrado do diretor de 'Ipcress', Sidney J. Furie, para 'The Ipcress File' parece ter influenciado a visão de Ritchie sobre a ação também. Em 'Ipcress', uma cena de luta é memorável vislumbrada através do vidro de uma cabine telefônica. Embora não seja tão gloriosamente estranho quanto 'Ipcress', 'U.N.C.L.E.' adota uma abordagem igualmente imaginativa para cenas de ação, empregando técnicas como tela dividida e apresentando uma perseguição de barco explosiva de um ponto de vista oblíquo - e hilário. Um truque que é exagerado é um floreio de mini-flashbacks confusos e repetitivos, mas a perseguição de carro de abertura é um destaque. Ritchie evita o clichê de pneus para um jogo de gato e rato cheio de suspense, e quando uma perseguição tradicional de esmagar e bater aparece, parece que fomos ejetados temporariamente para outro filme.

O diretor britânico Ritchie tem sido comparado a Quentin Tarantino desde o início de sua carreira devido ao seu diálogo ágil e bandidos arrogantes. Aqui ele também mostra uma sensibilidade de pega ao estilo Tarantino - e não apenas porque o filme tem mais de um rosto de 'Bastardos Inglórios'. As cenas na Itália emprestam o estilo do cinema italiano new-wave - 007 encontra '81/2', se você preferir - com tons de western spaghetti italiano nas cenas de ação e pistas musicais também. Enquanto isso, uma cena de luta encharcada de chuva lembra um filme de samurai, enquanto outra perseguição diretamente de 'The Great Escape' sugere que Ritchie está buscando a sensação de aquecimento de uma alcaparra de uma tarde de feriado.

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Como o agente americano de Clark Gable, Napoleon Solo, Henry Cavill ergue uma sobrancelha despreocupada e a mantém lá. Armie Hammer aparece comicamente como o parceiro relutante de Solo, o super-homem da KGB Illya Kuryakin. Ambos são de queixo quadrado e impecavelmente juntos, mas o filme não explora sua rivalidade para mais do que algumas risadas leves.

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Enquanto os meninos estão ocupados esticando suas mandíbulas um para o outro, a garota do TIO rouba a cena: a mecânica espetada e de minivestido de Alicia Vikander, Gaby, dirige, bebe, dança e lida com os procedimentos com mais do que sua cota de humor e a ação.

Claro que ela tem que ser resgatada no terceiro rolo, mas mesmo assim é refrescante. Enquanto isso, Elizabeth Debicki é sedutoramente furtiva como a vilã da socialite – cercada, é claro, por um exército particular de capangas em macacões combinando – mas seu semblante de aço acaba sendo muito insignificante para realmente vender sua ameaça.

Alegre e brincalhão, 'The Man from U.N.C.L.E.' é todo estilo e sem substância, baseado em suas cenas de ação imaginativas e retrô cool. Tivemos uma década de filmes de espionagem pós-Bourne envolvendo realismo corajoso e pessoas parecendo preocupadas em escritórios, mas ao lado do filme deste verão ' Missão: Impossível - Rogue Nation ', comédia recente 'Spy', ' Kingsman: O Serviço Secreto 'e o próximo' Espectro ', que mostra James Bond retornando aos gadgets bobos e um vilão clássico, parece que os espiões são divertidos novamente. Embora sempre soubemos no fundo que espionagem é um assunto bastante sórdido, desde Edward Snowden revelou o quão sórdido e banal é o jogo de espionagem de hoje , talvez estejamos mais uma vez buscando conforto no mito do elegante agente secreto. Como 'O Homem da U.N.C.L.E.' shows, é uma fantasia divertida, mas não resiste a muito escrutínio.